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中國時報【祁立峰】

這陣子有波韓國喪屍電影瘋狂洗版,批踢踢更是炒作陰謀論四起,這讓你想起很多年以前,陪著學妹沒去找冰塊、卻補完了一系列如《活人牲吃》、《屍樂園》、《28天毀滅倒數》等經典喪屍片Cult片--那樣有如百分百文藝濾鏡折射出來的靜好時光。

即便有影評沿波討源,有認為喪屍類型電影可能得上溯到歐陸黑暗中世紀的德古拉吸血鬼傳說,但你總覺得美系喪屍電影除了裸體屍體的血漿惡搞外,更內建一西部拓荒式的用槍時機示範。要知道,早期黑幫電影那種大馬哥小馬哥一言不合就冰的啦,滿街全城槍彈漫射,巷戰駁火,宛如化外冷酷異境的超現實設定,套進眼下這個守序、勉堪稱安全的法制化社會,就略顯違和的。即便好萊塢盱?時勢又搞出一系列恐攻諜報戒嚴大災難,但要看那種最純粹的--槍槍爆頭、拳拳入肉的馳騁爽片,那真的還是得召喚大群喪屍來顏值擔當不可。

無論是病毒或基因變種,那些曾經是人類卻因死而復生再無靈魂的擬仿物,他們在電影裡的功能早被設定好了,就是用來展現美國威力強悍的槍枝文明。

因此,還不用講什麼暴力美學者流文謅謅術語,美系喪屍片必備的自動步槍,衝鋒槍,霰彈槍近距離炸裂,接著就是偽造的甜滋滋血漿到處噴濺,還必定得沾染上攝影鏡頭。凝視即慾望,拉岡說。最重要的還有不太日常的瓦斯筒汽油罐,爆破的特效決定喪屍片的爽度,光燄瞬綻、火球閃燃之三百六十度環繞軌道鏡頭加慢動作,就在眼瞳眉睫眨動的幾秒鐘,數以十萬百萬計美金就這樣燒撩撩,殘賸標準全景之滿地焦黑喪屍殘肢。

相對把這種活死人或喪屍設定,移植到了槍枝軍火沒那麼氾濫的亞洲,那麼美系喪屍電影裡阿公阿嬤人手一把烏茲衝鋒槍,哥哥爸爸背包隨便掏出榴彈砲的情節,顯然也得改弦更張。亞洲版本喪屍殘體狂奔,利牙撕肉之際,更側重的卻是親情,愛情,人性的辯證,在高度求職升學競爭裡傾軋的人們,面對末日災難與率獸食人的實體化,他們的自私與殘忍,大愛或犧牲。這可能是《孟子》那個亙古的辯證,人類與活屍到底相去者幾希?

就你所知的文本中,最狂的大概是之前熱銷的《傲慢與偏見與殭屍》,作者以《傲慢與偏見》原著一字不改,添入喪屍橋段,這種看似惡搞,實則讓珍奧斯丁逆妖魔化再次寫進了小傳統輕經典的文學史,或許代表的是喪屍文類之方興未艾。而伊藤計畫的科幻小說《屍者的帝國》,雖同樣有活死人卻不是那樣洪水猛獸的災難場景。人類或活屍之間輸出攻受有了更多層之辯證。

也就是如此,當代喪屍電影多少都有讓文青獨沽所在,看看威爾史密斯的《我是傳奇》,雖然仍有準心爆頭讓子彈飛的血腥橋段,但末日到臨死絕滅盡的荒原,最後一個人類何如異於禽獸不可同群,像那則國王最後不得不啜飲瘋泉的童話、及其隱喻。

因此很多年後學妹發了一則喪屍電影的深度文,記憶的觀景窗裡人影被光瀑拉長,炎湧雪飛,最後你們也再分不出哪些人哪些活屍的真正區別,像一場無盡的梵天大夢,像《百年孤寂》那雋永又魔幻的開場,那個共享喪屍電影,時間像雪球靜止晃動的永恆午後。

(中央社澎湖縣4日電)「一支釣」岸際潮間帶釣魚,澎湖一名釣友陳凱翔,在馬公內海的岸際,破天荒的釣到一尾土托魚,在釣界還是相當罕見的記錄,同時,土托魚洄游到內海覓食,也是首見。

喜歡海釣的陳凱翔,平日只要有潮汐,有時駕船出海、有如以徒步下海方式到岸際潮間帶的港區進行海釣,一般所釣的大都是玳瑁石斑、青嘴、龍尖、黃花、石老(邵氏寒鯛)或是鸚鵡科等魚獲。

今天清晨,陳凱翔前往馬公西衛潮間帶海釣時,由於咬勁兇狠,人魚折騰一番後,還以為是大尾的石斑魚,沒想到竟然在馬公內灣海域,用3號線釣起一尾罕見的土托魚,喜出望外。

由於土托魚是屬於冬季洄游魚群,每年在冬至至農曆春節前是洄游與產季,但陳凱翔今天卻意外在馬公內灣的潮間帶海域釣到土托魚,除了是首見外,也可預見土托魚汛可能提前南下洄游至內海覓食。1050904

下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【李欣恬╱台北報導】

「原本已經封箱了,不敢再輕易登場,但一來是因為台中歌劇院開幕了,二來也是因為思念觀眾,想再和大家見見面。」台灣第一苦旦、歌仔戲國寶廖瓊枝高齡81歲,仍致力於歌仔戲薪傳,在封箱7年後,首度舉行專場獻藝,本周末在台中國家歌劇院演出。

穿時裝登台 專場獻藝

「既然封箱後就不能再扮相、粉墨登場了,那麼我就穿著時裝吧,一樣可以展現歌仔戲的唱腔和身段之美。」廖瓊枝表示,歌仔戲的薪傳工作,並不會因為封箱而停止,「只要哪裡還需要我,我都願意去。」

廖瓊枝表示,觀眾最想念她的哭調,她也不會讓觀眾失望,不僅要用唱的、演的,還要加上解說,全方位向觀眾展現歌仔戲哭調之美。演出片段包括《山伯英台》裡的〈哭墓〉、《王魁負桂英》裡的〈冥路〉等。

唱哭調祕訣 邊哭邊講

廖瓊枝是國家文藝獎得主,她命運坎坷,靠著刻苦奮鬥,以實力戰勝命運,她把悲苦人生融入哭調演唱,感動無數戲迷的心,也寫下台灣歌仔戲傳奇,文化部授證為人間國寶。

廖瓊枝不藏私地分享唱哭調祕訣,她表示,「人在哭的時候,總因為哽咽而無法好好說話,但如果可以訓練到邊哭邊講話,漸漸地,就能掌握情緒湧現的時刻,加上持續練習,就能收放自如。」廖瓊枝表示,這祕訣是來自貴人指點。

子弟兵同台 傳承味濃

廖瓊枝在1956年進入龍霄鳳劇團,跟隨班主陳秀鳳學習苦旦技巧,當時陳秀鳳告訴她:「你的腹內足夠,聲音好聽,但也只是很好聽而已,沒有感情,這樣子並不會感動觀眾。」廖瓊枝苦思,不知該如何在歌聲裡融入感情,陳秀鳳要她試著回想學戲時受人欺負的回憶,然後再「邊哭邊講」。

廖瓊枝告訴陳秀鳳,過去在戲班和老闆娘相處不愉快,因為一台壞損電風扇而挨罵的委屈經驗,「那又不是我弄壞的,但她那時候罵我罵得很兇。」當下廖瓊枝邊說邊抽噎地哭了起來,陳秀鳳見狀抓緊機會提點廖瓊枝,「這種聲音就對了,記住這種感覺,要能做到邊哭、邊講又邊唱,這種滿腹委屈的傾訴感,就是唱好哭調的訣竅。」廖瓊枝表示,抓到訣竅之後,她經常躲到廁所苦練,終於練出一身絕技。

值得一提的是,此回廖瓊枝的子弟兵也會與她同台演出,傳承意義非凡。廖瓊枝《吟唱東方最美詠嘆調》今於台中國家歌劇院小劇場演出。

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